Recenzja „Race”: polski dramat wkracza w świat influencerów

Izolowani prowokatorzy, dzięki samej sile mediów społecznościowych, nie są już domeną chodnikowych wariatów. W intymnym i kruchym drugim filmie szwedzkiego filmowca Magnusa von Horna, opowiadającym o wschodzącej internetowej celebrycie, ta wyjątkowo nowoczesna postać zostaje poddana ścisłej, współczującej analizie.

Ekspert fitness Siluia (Magdalena Kolinick) po raz pierwszy widziana prowadząca hałaśliwą sesję treningową w centrum handlowym, próbującą swoich setek tysięcy obserwujących, jest spójnym, stylowym, stale publikującym zbiorem porad żywieniowych, schematów ćwiczeń i telefonu z otwartą książką. . (Jej radosne motto brzmi: „Pracuj z ciałem, które masz, a nie z ciałem, które chcesz”). Chociaż jej agent obawia się, że niedawny film rozpaczliwie płaczący za celibatem może wpłynąć na jej rosnącego patrona Mojo, Sylvia jest optymistką, że jego wpływ na Internet błyszczy taką emocjonalną szczerością.

Jednak fanka w średnim wieku (Thomas Urbinsky) wysyłająca swoim samochodem przygnębione wyznania i obozy w swoim samochodzie przed jej wieżowcem stała się niepokojąca, a urodzinowa wizyta Siluii u jej matki (Alexandra Koneczna) sugeruje niewypowiedziany, napięty związek. . Jest trochę chemii z jej zgranym, zalotnym partnerem (Julian Świeżewski), ale czy to tylko odwrócenie uwagi?

W przeciwieństwie do udręczonej uczennicy ósmoklasisty Bo Burnhama, Sylvia jest rzeczywiście sukcesem motywacyjnym, a pojawienie się długo oczekiwanego porannego programu może oznaczać większe rzeczy. Nagromadzenie tego koncertu tworzy naturalny suspens dla napiętego harmonogramu Von Horne, w połączeniu z niespokojnym, realistą z bliska, operatorem Michałem Dymakiem i dramaturgią luźnej sceny, „Wyścig” może czasami wydawać się jednym z tych uznanych przez gwiazdy dokumentów, które uchwyciły Nieumyślnie więcej, niż podmiot chciałby ujawnić.

Ale za uśmiechem Sylwii w gotowości do aparatu kryje się też celowa dwuznaczność, która powstrzymuje magnetyczne przesunięcie Koleśnika od pełnego obrazu, jakby Von Horn chciał, żebyśmy się martwili, czy Sylwia przed, czy po naciśnięciu przycisku „nagraj” jest prawdziwa. Być może jest to szczególna samotność plakatu z dalekiego zasięgu, który zawsze zwraca się w stronę światła pierścieniowego, mając nadzieję, że ostatecznie oświetli to, co jest prawdziwe.